安仁建川博物館聚落是2004年中國建筑界最具影響力的事件。規劃設計由張永和與劉家琨合作完成，將“抗日戰爭”，“文革藝術品”和“民俗”3個主題博物館拆成20個分館，邀請20位知名建筑師對包含商業、居住、博物館內容的街坊組團分別進行設計，期望在嚴格的規劃條例下自然取得多樣性和展覽性，集合歷史文物和當代事件的吸引力。
ToBe主持了其中筆筒館的設計。

相對于其它館區，筆筒館氣質平和，精致淡雅。

博物館的空間造型源于對筆筒特征的認知。筆筒既具有實用性，又有藝術觀賞性。對于這兩個特性的表述，主導了博物館路徑與中心的設置。

+  中心
筆筒是文房用品之一，它具有盛放毛筆的功用。作為器皿的筆筒，與建筑類似，它的功能性在于其四壁圍合的“空”間。中心——二層水池的營造正是基于這一概念。褐色陶質墻面的營造表現了器皿的物質性，水的引入卻使“空”的意象得以強化。一個盛滿水的器皿。它既表達了空間的功用，使人們開始關注始終被忽略的空間，同時也較好地詮釋了空間的非物質性特征。

+  路徑
如今，筆筒的藝術欣賞價值往往已經超過其實用價值。由于筆筒體積與形狀的限定，決定了筆筒的把玩是隨著手的摩挲、轉動，視線呈盤旋往復的回環活動，具有明顯的圜道特征。與傳統的書法、國畫不同，人們不可能一眼看到藝術品的全貌，它總是以片段的形式出現，卻是由于記憶的連續性，最終在腦海中形成一個完整的整體印像。基于這一特征，確立了博物館中圍繞中心的環形路徑。在這一路徑中，人們總是在不停地接近，不斷地發現，許多似曾熟悉的片段總以不同的角度呈現出新的姿態，空間的意義也在逐漸變得清晰。

+  序列
   竹林。入口小院、展廳、水院、廊橋……明暗相間的庭院意像。側向的入口。

   窄長的水院。深色的側壁，靜靜滑落的水面。遠處的廊橋。

   跨越水面的廊橋?；赝?。陽光綠地。

   晦暗的樓梯間。寬闊的水面。貫穿空間，暗示底層展廳。